печатная версия
Место силы

Голем из Праги

  • Сергей Зотов
«Место силы» — второй сезон сериала «Бог в деталях», в котором ведущие искусствоведы, медиевисты и историки через одну мелкую, но важную деталь освещают еврейскую тему в мировом искусстве. В отличие от первого сезона, ориентированного преимущественно на европейское искусство, новый сезон расширяет географию и обращается к необычным местам в разных странах, которые сами как будто притягивают истории.

Сергей Зотов — специалист по истории науки и европейской иконографии Средневековья и Нового времени. Долгосрочный стипендиат Института Варбурга (Лондон), PhD в области истории Ренессанса (Уорикский университет). Лауреат премий «Просветитель» (2018) и Беляевской премии по литературе (2022) за книги «Страдающее Средневековье» и «Иконографический беспредел».

תמונה ראשית

Подходя к Староновой синагоге в Праге, мы сразу вспоминаем: где-то на ее чердаке скрывается Голем.

תמונה 1

Иногда добавляются детали — его спрятали, но он все еще опасен, а потому вход на чердак закрыли навсегда. Звучит как городская легенда, но она до сих пор работает именно потому, что Голем до некоторой степени был реальным, как минимум, в средневековом воображении. Давайте разбираться.

С XIX века в фольклоре имя пражского раввина и философа Йехуды Лёва бен Бецалеля начинает связываться с созданием человека из глины, называемого Големом.

תמונה 2

В 1909 году польский раввин Юдл Розенберг печатает книгу, где описывает создание Голема Махаралем и двумя помощниками, и даже дает Голему имя — Йоселе Голем.

Этот эпизод, по словам автора, описан в некоей «рукописи из Меца», которая якобы была утеряна — иными словами, автор придумал всю историю сам. Именно эта версия истории о Големе, растиражированная в различных изданиях и ставшая особенно популярной после одноименного романа Густава Майринка, делает пражского Голема тем, чем он стал в массовом воображении: защитником гетто и почти что родственником монстра Франкенштейна.

תמונה 3

Сюжет о пражском Големе гуляет по немецкой литературе и кино и становится популярным настолько, что во время немецкой оккупации распространяется слух о том, что Голем будто бы защищает Старонову синагогу.

תמונה 4

Этот фантастический сюжет настолько быстро и прочно вошел в современную культуру во многом потому, что Европа XVI–XVII веков была буквально помешана на идее искусственного человека. У алхимиков был свой Голем — гомункулус, маленький человечек, которого будто бы можно вырастить в алембике.

תמונה 5

Еще у египетского алхимика Зосимы, жившего в III веке, упоминалось слово гомункул, хоть и в ином смысле: это означало, что человеческое тело используется в качестве метафоры металла, который нужно «разрубить» и «сварить», то есть очистить и смешать с другими металлами. В исламской алхимии VIII века у Джабира ибн Хайяна одной из целей алхимии прямо провозглашается таквин — имитация божественного творения, создания живого существа. Подобная идея встречается и у алхимика XIV века аль-Ираки: он предполагает, что если Адам и Ева были созданы с помощью комбинации определенных веществ и в определенных условиях влажности и температуры, то знающий может повторить этот процесс в лабораторных условиях.

תמונה 6

Европейские алхимики бились над созданием гомункула с XIII века, а в XVI веке он был особенно популяризирован Парацельсом. Ученый упоминал рецепт создания существа из спермы человека, запечатанной в колбе и помещенной в навоз для поддержания тепла. Кормить готового гомункула нужно было человеческой кровью, и когда он вырастал, то мог дать ответы на сокровенные вопросы алхимика о философском камне. Из сочинений Парацельса и других алхимиков идея гомункула была позаимствована Гете: во второй части «Фауста» помощник главного героя создает внутри колбы искусственного человека.

תמונה 7

Рядом с христианами в Европе жили евреи, и у них был свой гомункул — то есть Голем. Если алхимики пытались собрать гомункула в лаборатории при помощи химических реакций, то каббалисты мечтали повторить творение как акт божественной речи, используя для этого иврит. В конце XII века к Голему проявляет интерес круг каббалистов в Германии и Северной Франции, связанных с фигурой Элеазара из Вормса. Мистики читали «Сефер Йецира» не как абстрактное описание космологии, а как инструкцию к действию. В этой книге, написанной между III и VI веками, подробно описывалось, как Бог творил мир с помощью 22 букв иврита и десяти сфирот. Так рождается соблазн: если в основе всего творения лежат буквенные комбинации, человек, знающий их, может попытаться воспроизвести творение в малом масштабе.

К тому же существовал талмудический рассказ о том, как мудрец Рава «сотворил человека» и послал к другому мудрецу, рабби Зейре; тот понял, что перед ним не настоящий человек, и сказал: «вернись в прах», после чего создание самоуничтожилось. Вдохновившись Талмудом и «Сефер Йецира», каббалисты создали практические рецепты по созданию искусственного существа. Тело Голема должно было быть слеплено из «девственной» земли — то есть той, что никогда не пахали; это сознательная имитация Адама, который, по Торе, был сотворен из праха земного. Затем прах рассыпали в бейт-мидраше, «доме учения», помещении при общине, где изучали Талмуд и религиозные тексты. Далее каббалист должен был совершить ритуальное омовение в микве и облачиться в белые одежды.

После этого начинается главная часть: многократное и строгое проговаривание комбинаций букв и Божественных имен. Если мир был создан при помощи речи, то оживление искусственного тела мыслится как похожая и более простая процедура, доступная смертным. В некоторых рецептах в творении Голема также помогали живая вода и пыль из синагоги, особенно из четырех углов ковчега — хранилища для свитков Торы; пылью писали имя на воде, а затем стирали его.

Попытка вдохнуть в Голема жизнь и есть тот момент, где возникает важное для традиции отличие Голема от человека. Нужно вспомнить о том, что само слово גולם в Библии означает «зародыш», нечто еще не доведенное до финальной формы. Уже здесь возникает главная дилемма сюжета: можно изготовить тело, но можно ли создать настоящего человека? Ведь комментарии некоторых раввинов описывали даже сотворение Адама Богом как сотворение Голема: Бог смешал пыль из четырех углов Храма с водой, замесил, устроил члены, начертал на них буквы, извлек их, соединил, взвесил и привел в порядок, создав по 248 членов и 365 жил и у мужчины, и у женщины — эта схема станет образцовой для каббалистов, готовящих голема по своим рецептам.

Но все же, как ни старался каббалист, в Големе нет и не может быть божественной искры. Поэтому он часто описывается как живой, но немой или неспособный к полноценной речи, как грубая имитация Адама. Именно в этом и заключается главный парадокс: он похож на человека, может двигаться и выполнять приказы, но не становится человеком в полном смысле слова.

תמונה 8

Голем — это неудавшийся Адам, неудавшийся эксперимент. И потому история о нем — это не просто сказка о монстре, а рассказ о границах дозволенного, которые человеку переступить не дано.

Но мы еще вернемся к рассказу о Големе во второй части нашей программы.

Смотреть видео

 

 

 

Все эпизоды сериала

Сноски


Ещё из цикла: «Место силы»

Загрузить еще