Херувимы — это зеркало человеческих отношений: все мы сделаны из одного материала, и наша задача как отдельных существ — уметь смотреть друг на друга.
Сразу после греха золотого тельца, когда в ушах еще звучит «не делай себе кумира», приходит неожиданное повеление поставить у завесы золотые изображения херувимов.
Как выглядели эти таинственные херувимы и каково их значение?
Многие художники изображали херувимов как пухлых крылатых младенцев.
У этого образа есть основа в Талмуде, который выводит слово כרוב, керув, из арамейского כרביא, керавья, — «как ребенок». Поэтому Раши пишет: «у них облик лица младенца». Возможно, херувимы здесь символизируют постоянное стремление смотреть на мир глазами ребенка — но ребенка с крыльями. Это невинность после невинности: не наивность, способная ввести в заблуждение, а чистота нового начала, соединяющая мудрость с прямым интуитивным взглядом. Херувимы в центре святилища выражают стремление вернуться к детской чистоте, но уже на новых основаниях.
Разумеется, описание херувимов как детей — лишь мидраш. Иосиф Флавий в Иудейских древностях пишет о херувимах, что «они имеют вид крылатых существ, нисколько, однако, не похожих на те создания, которых видим мы летающими по воздуху» (Иудейские древности, Книга III, гл.6:5). Это, конечно, только побудило комментаторов выдвигать свои версии. В Мидраш ха-Гадоль говорится, что они были в образе людей с крыльями; Рашбам и Хизкуни считали, что херувимы — это птицы; рабби Авраам, сын Рамбама, утверждал, что это птицы, но с человеческими головами; другие толковали их как быков; встречаются и толкования, где херувимы имеют голову орла, или львов, или львов с человеческими лицами.
Тора говорит, что херувимы были «чеканной работы» и что их лица были «обращены друг к другу». Что стоит за этим описанием? Здесь можно увидеть притчу и о взаимоотношениях между людьми, и о связи человека с Богом. Истинная цельность достигается только через взаимность и обращенность к другому. Мы — единое целое и в то же время множество. Херувимы — это зеркало человеческих отношений: все мы сделаны из одного материала, и наша задача как отдельных существ — уметь смотреть друг на друга.
Рав Катина в Талмуде идет еще дальше и описывает херувимов как выражение глубочайшей интимности:
Когда Израиль поднимался на праздник, священники сворачивали им завесу и показывали херувимов, сплетенных друг с другом, и говорили им: смотрите, какова любовь ваша перед Всевышним — как любовь мужчины и женщины.
Здесь интимность человеческих отношений становится прообразом отношения человека к Богу. Связь между человеком и Всевышним представлена как духовное соединение херувимов, подобное союзу мужа и жены. Это метафора постоянного стремления к соединению с духовным.
В книге Паралипоменон сказано, что херувимы «стояли на ногах своих, лицами своими к Храму» (2 Пар. 3:13). Гемара объясняет кажущееся противоречие между этим и «обращены лицами друг к другу» так: «здесь — когда Израиль исполняет волю Всевышнего; там — когда Израиль не исполняет волю Всевышнего» (Бава Батра 99а). Херувимы становятся чудесным индикатором состояния народа: когда народ живет в согласии с волей Бога, они обращены друг к другу; когда нет — отворачиваются к стенам Храма. Если мы живем в отчуждении друг от друга, мы окажемся в святилище, где даже херувимы не смотрят друг на друга.
Золотые изображения помещены в самое сердце священной службы, чтобы стать мощным символом. Религиозная практика может сбить с толку и заставить предпочесть ритуал взгляду человеку в лицо. Херувимы напоминают о глубинной цели служения: видеть лицо, обращаться друг к другу, соединяться с ближним и соединяться со Всевышним в диалоге и любви.
Лиор Таль-Саде — израильский общественный деятель, писатель, автор книги «Что наверху, что внизу» (Кармель, 2022) и ведущий ежедневного подкаста «Источник вдохновения» для культурного центра Бейт Ави Хай.